فكرة الإخراج السينيمائي : كيف تصبح مخرجا عظيما / كين دانسايجر
عدد النسخ:
1
عدد النسخ المعارة :
0
عدد النسخ المتاحة للاعارة :
1
| رقم التسجيلة | 8403 |
| نوع المادة | كتاب الكتروني |
| ردمك | 9789774790324 |
| رقم الطلب |
E-BooK |
| المؤلف | دانسايجر، كين |
| العنوان | فكرة الإخراج السينيمائي : كيف تصبح مخرجا عظيما / كين دانسايجر |
| بيان الطبعة | ط. 1 |
| بيانات النشر | القاهرة: المركز القومي للترجمة، 2009. |
| الوصف المادي | 434 ص |
| بيان السلسلة | المركز القومي للترجمة | 1307 |
| المحتويات / النص |
ما عمل المخرج ؟ من هو المخرج ؟ كيف وصلنا إلى ما نحن عليه اليوم ؟ أين نحن اليوم ؟ بناء الكتاب كيف جاءت فكرة هذا الكتاب ( الفصل الثاني ) فكرة الإخراج اتحاد عناصر الإنتاج ( الفصل الثالث ) المخرج المتمكن من أدواته الحرفية ماذا يريد الجمهور ؟ المخرجون والتمكن من الحرقة دراسة حالة ( ۱ ) المخرج الحرفي : أنطوان فوكوا وفيلم الملك آرثر ( 2004 ) - دراسة حالة ( ۲ ) للمخرج الحرفی : سایمون ويتسر وفيلم الخيالة الخفيفة ( 1987 ) ( الفصل الرابع ) المخرج الجيد كيف تعمل فكرة الإخراج دراسة حالة للاخراج الجيد : مايكل مان وفیلم ضحايا بالمصادفة " إضافة قيمة فنية للمشروع السينمائی فكرة المخرج ( الفصل الخامس ) المخرج العظيم صوت المخرج ثلاثة مخرجين معاصرين عظماء من أمريكا ثلاثة مخرجين معاصرين عظماء من خارج أمريكا ( الفصل السادس ) تفسير النص حالة شتاينبيك و شرق عدن داخلی خارجی شاب عجوز اذكر أنثى السياسي الاجتماعي / النفسي النغمة الأسلوبية الكاميرا الآلات مكان وضع الكاميرا الاقتراب أو الابتعاد الموضوعية وضع الكاميرا في موضع الرؤية الذاتية مستوى ارتفاع الكاميرا حركة الكاميرا الحركة من نقطة ثابتة الحركة من وضع الإضاءة تصميم المناظر الصوت التوليف الاستمرارية الوضوح التأكيد الدرامی أفكار جديدة الحدث المتوازی الخطوة العامة العاطفية النغمة الأسلوبية الشخصية الرئيسية الصراع البناء القصصي ( الفصل الثامن ) الممثل اختيار فريق التمثيل مسار تطور الشخصيات ملاحظة جانبية عن الممثلين كمخرجين فلسفات التمثيل من الخارج إلى الداخل من الداخل إلى الخارج المدرسة الأمريكية المدرسة الأوربية الجزء الثاني دراسات حالة عن الإخراج ( الفصل التاسع ) سيرجي إيزنشتين : الجدل التاريخي مقدمة تفسير النص إدارة المعتل توجيه الكاميرا الإشراف على التوليف ( الفصل العاشر ) جون فورد : الشعر والبطولة مقدمة عناقيد الغضب ( 1940 ) " عزيزتي كليمنتين ( 1949 ) كانوا عهدة مستهلكة ( 1940 ) الباحثون ( 1909 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الحادي عشر ) جورج ستيفنس : الشخصية الأمريكية - الرغبة والضمير مقدمة اليس أدامز ( 1935 ) جونجا دین ( 1939 ) كلما زادت أصبحت أكثر مرحا ( 1943 ) مكان تحت الشمس ( 1901 ) العملاق ( 1901 ) تفسير النص إدارة المستل توجيه الكاميرا ( الفصل الثاني عشر ) پیللی وایلدر ، الوجود على المحك عطلة نهاية الأسبوع الضائعة ( 1940 ) سانت بوليفارد ( 1950 ) الشقة ( 1990 ) تأمين مزدوج ( 1944 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الثالث عشر ) إيرنست لوبيتش : القوة الدافعة للحياة في الرومانسية مقدمة متاعب في الفردوس ( 1932 ) نینوتشكا ( 1939 ) الدكان على الناصية ( 1940 ) أن تكون أو لا تكون ( 1942 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الرابع عشر ) إيليا كازان : الدراما باعتبارها حياة مقدمة هلع في الشوارع ( 1950 ) " على رصيف الميناء ( 1954 ) شرق عدن " ( 1909 ) " أمريكا أمريكا ( 1993 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الخامس عشر ) فرانسوا تروفو : الاحتفاء بالطفولة مقدمة " أربعمائة ضربة ( 1999 ) قبلات مسروقة " ( 1998 ) الحب الهارب ( 1978 ) تصوير ليلي خلال النهار ( 1972 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الرابع عشر ) إيليا كازان : الدراما باعتبارها حياة مقدمة هلع في الشوارع ( ۱۹۵۰ ) " على رصيف الميناء ( 1954 ) شرق عدن " (1909 ) " أمريكا أمريكا ( 1993 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الخامس عشر ) فرانسوا تروفو : الاحتفاء بالطفولة مقدمة " أربعمائة ضربة ( 1999 ) قبلات مسروقة " ( 1998 ) الحب الهارب ( 1978 ) تصوير ليلي خلال النهار ( 1972 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا الفصل العشرون ) لوکاس مودیسون : حدود التقمص الوجداني مقدمة " مدينة أمال اللعينة " ( 1998 ) " ليليا إلى الأبد ( 2002 ) ثقب في قلبي ( 2004 ) تفسير النص إدارة الممثل الكاميرا ( الفصل الحادي والعشرون ) کاترین بریاه : الحرب بين الجنسين مقدمة رومانس ( 1999 ) " فتاة بدينة ( 2001) الجنس باعتباره كوميديا ( 2002 ) تشريح الجحيم ( 2004) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الثاني والعشرين ) ماری هارون : عن الشهرة والتفاهة مقدمة " أنا أطلقت الرصاص على آندی وارهول ( 1990 ) سایکو امریکی ( 2000 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الثالث والعشرون ) ملحق البحث عن فكرة الإخراج استراتيجيات قراءة النص في اتجاه التفسير اختيار المخرج الفكرته المحورية
|
| المستخلص |
هناك الكثير من الكتابات حول غموض الإخراج السينمائي، الفن والحرفة، وكانت من الكثرة إلى الدرجة التي غرق فيها تحت ركام من الإطراء والمبالغات التي قد نفهم أسبابها، ففن السينما، سواء كان باستخدام شريط السليولويد أو التقنية الرقمية، هو فن القرن العشرين، وهو الفن الذي كان ينسب فيه الفضل الأكبر إلى المخرج في حالة نجاح أحد الأفلام، لكن من المفارقات أن مهنة الإخراج قد استخدمت هذا الغموض لصالحها، ومن ثمة ظل هناك القليل مما نعرف عن الإخراج بالمقارنة مع العمليات الفنية الأخرى خلال صنع الفيلم.
|
| المواضيع | الإخراج السينمائي |
| العنوان المترجم | The director's idea: The path to great directing |
| الأسماء المرتبطة | يوسف، أحمد |
| LDR | 00115cwm a22002053a 4500 |
| 020 | |a 9789774790324 |
| 050 | |a E-BooK |
| 100 | |a دانسايجر، كين |
| 245 | |a فكرة الإخراج السينيمائي : كيف تصبح مخرجا عظيما / |c كين دانسايجر |
| 250 | |a ط. 1 |
| 260 | |a القاهرة |b المركز القومي للترجمة, |c 2009 |
| 300 | |a 434 ص. |
| 490 | |a المركز القومي للترجمة |v 1307 |
| 505 |
|a ما عمل المخرج ؟ من هو المخرج ؟ كيف وصلنا إلى ما نحن عليه اليوم ؟ أين نحن اليوم ؟ بناء الكتاب كيف جاءت فكرة هذا الكتاب ( الفصل الثاني ) فكرة الإخراج اتحاد عناصر الإنتاج ( الفصل الثالث ) المخرج المتمكن من أدواته الحرفية ماذا يريد الجمهور ؟ المخرجون والتمكن من الحرقة دراسة حالة ( ۱ ) المخرج الحرفي : أنطوان فوكوا وفيلم الملك آرثر ( 2004 ) - دراسة حالة ( ۲ ) للمخرج الحرفی : سایمون ويتسر وفيلم الخيالة الخفيفة ( 1987 ) ( الفصل الرابع ) المخرج الجيد كيف تعمل فكرة الإخراج دراسة حالة للاخراج الجيد : مايكل مان وفیلم ضحايا بالمصادفة " إضافة قيمة فنية للمشروع السينمائی فكرة المخرج ( الفصل الخامس ) المخرج العظيم صوت المخرج ثلاثة مخرجين معاصرين عظماء من أمريكا ثلاثة مخرجين معاصرين عظماء من خارج أمريكا ( الفصل السادس ) تفسير النص حالة شتاينبيك و شرق عدن داخلی خارجی شاب عجوز اذكر أنثى السياسي الاجتماعي / النفسي النغمة الأسلوبية الكاميرا الآلات مكان وضع الكاميرا الاقتراب أو الابتعاد الموضوعية وضع الكاميرا في موضع الرؤية الذاتية مستوى ارتفاع الكاميرا حركة الكاميرا الحركة من نقطة ثابتة الحركة من وضع الإضاءة تصميم المناظر الصوت التوليف الاستمرارية الوضوح التأكيد الدرامی أفكار جديدة الحدث المتوازی الخطوة العامة العاطفية النغمة الأسلوبية الشخصية الرئيسية الصراع البناء القصصي ( الفصل الثامن ) الممثل اختيار فريق التمثيل مسار تطور الشخصيات ملاحظة جانبية عن الممثلين كمخرجين فلسفات التمثيل من الخارج إلى الداخل من الداخل إلى الخارج المدرسة الأمريكية المدرسة الأوربية الجزء الثاني دراسات حالة عن الإخراج ( الفصل التاسع ) سيرجي إيزنشتين : الجدل التاريخي مقدمة تفسير النص إدارة المعتل توجيه الكاميرا الإشراف على التوليف ( الفصل العاشر ) جون فورد : الشعر والبطولة مقدمة عناقيد الغضب ( 1940 ) " عزيزتي كليمنتين ( 1949 ) كانوا عهدة مستهلكة ( 1940 ) الباحثون ( 1909 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الحادي عشر ) جورج ستيفنس : الشخصية الأمريكية - الرغبة والضمير مقدمة اليس أدامز ( 1935 ) جونجا دین ( 1939 ) كلما زادت أصبحت أكثر مرحا ( 1943 ) مكان تحت الشمس ( 1901 ) العملاق ( 1901 ) تفسير النص إدارة المستل توجيه الكاميرا ( الفصل الثاني عشر ) پیللی وایلدر ، الوجود على المحك عطلة نهاية الأسبوع الضائعة ( 1940 ) سانت بوليفارد ( 1950 ) الشقة ( 1990 ) تأمين مزدوج ( 1944 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الثالث عشر ) إيرنست لوبيتش : القوة الدافعة للحياة في الرومانسية مقدمة متاعب في الفردوس ( 1932 ) نینوتشكا ( 1939 ) الدكان على الناصية ( 1940 ) أن تكون أو لا تكون ( 1942 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الرابع عشر ) إيليا كازان : الدراما باعتبارها حياة مقدمة هلع في الشوارع ( 1950 ) " على رصيف الميناء ( 1954 ) شرق عدن " ( 1909 ) " أمريكا أمريكا ( 1993 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الخامس عشر ) فرانسوا تروفو : الاحتفاء بالطفولة مقدمة " أربعمائة ضربة ( 1999 ) قبلات مسروقة " ( 1998 ) الحب الهارب ( 1978 ) تصوير ليلي خلال النهار ( 1972 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الرابع عشر ) إيليا كازان : الدراما باعتبارها حياة مقدمة هلع في الشوارع ( ۱۹۵۰ ) " على رصيف الميناء ( 1954 ) شرق عدن " (1909 ) " أمريكا أمريكا ( 1993 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الخامس عشر ) فرانسوا تروفو : الاحتفاء بالطفولة مقدمة " أربعمائة ضربة ( 1999 ) قبلات مسروقة " ( 1998 ) الحب الهارب ( 1978 ) تصوير ليلي خلال النهار ( 1972 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا الفصل العشرون ) لوکاس مودیسون : حدود التقمص الوجداني مقدمة " مدينة أمال اللعينة " ( 1998 ) " ليليا إلى الأبد ( 2002 ) ثقب في قلبي ( 2004 ) تفسير النص إدارة الممثل الكاميرا ( الفصل الحادي والعشرون ) کاترین بریاه : الحرب بين الجنسين مقدمة رومانس ( 1999 ) " فتاة بدينة ( 2001) الجنس باعتباره كوميديا ( 2002 ) تشريح الجحيم ( 2004) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الثاني والعشرين ) ماری هارون : عن الشهرة والتفاهة مقدمة " أنا أطلقت الرصاص على آندی وارهول ( 1990 ) سایکو امریکی ( 2000 ) تفسير النص إدارة الممثل توجيه الكاميرا ( الفصل الثالث والعشرون ) ملحق البحث عن فكرة الإخراج استراتيجيات قراءة النص في اتجاه التفسير اختيار المخرج الفكرته المحورية
|
| 520 |
|a هناك الكثير من الكتابات حول غموض الإخراج السينمائي، الفن والحرفة، وكانت من الكثرة إلى الدرجة التي غرق فيها تحت ركام من الإطراء والمبالغات التي قد نفهم أسبابها، ففن السينما، سواء كان باستخدام شريط السليولويد أو التقنية الرقمية، هو فن القرن العشرين، وهو الفن الذي كان ينسب فيه الفضل الأكبر إلى المخرج في حالة نجاح أحد الأفلام، لكن من المفارقات أن مهنة الإخراج قد استخدمت هذا الغموض لصالحها، ومن ثمة ظل هناك القليل مما نعرف عن الإخراج بالمقارنة مع العمليات الفنية الأخرى خلال صنع الفيلم.
|
| 650 | |a الإخراج السينمائي |
| 700 | |a يوسف، أحمد |e trl |
| 910 | |a libsys:recno,8403 |
| 945 | |a Libsys.Titles |b 15 |c The director's idea: The path to great directing |
| العنوان | الوصف | النص | |
|---|---|---|---|
|
|
فكرة الإخراج السينيمائي |
علي موال |